El pulso de Stewart Copeland bajo la dirección de Nico Sorín

Por Luis Mojoli

El 17 de diciembre de 2025, Stewart Copeland presentó Police Deranged for Orchestra en el Teatro Gran Rex, en una propuesta que fusionó el lenguaje sinfónico con la potencia del rock. La dirección orquestal estuvo a cargo de Nicolás Sorín mientras que Eruca Sativa asumió la parte eléctrica del espectáculo. A partir de aquella experiencia, nos comunicamos vía chat con Sorín y surgieron estas preguntas.

¿Qué descubriste trabajando con Stewart Copeland en un proyecto donde no sólo estaba su batería, sino también su mirada sobre los arreglos de The Police?

“La verdad que fue muy grato lo de Stewart. Él no sólo fue el baterista, sino que también es el arreglador, es el que hizo los arreglos, los ‘desarreglos’ en este caso, de temas de The Police.

Así que no sólo toma la bata, sino que también sabe de orquestación y de cómo debería sonar el arreglo.”

¿Cómo se dirige musicalmente a un baterista con una identidad tan fuerte, alguien que ya trae un sonido y una energía muy reconocibles?

“No obstante, igual es una persona que me parece que tiene mucho más que ver con la energía.

Le encanta tocar la batería y realmente creo que lo que le interesaba era tener la energía correcta, más que la nota, la aspiración y la dinámica.

Así que nos llevamos muy bien, porque a mí me pasa algo muy similar.Cómo se dirige musicalmente a un baterista… un poco en realidad tiene que ver con la pregunta anterior. Creo que es más un tema energético que realmente… obviamente las orquestas tienen que estar a la altura, tienen que estar los arreglos bien y respetar lo que hay en la partitura, pero después era el show y realmente lo que se mueve es la energía.”

¿Qué lugar ocupa el arreglo cuando el instrumento – en este caso la batería de Copeland – ya tiene una voz propia dentro de la historia de una banda?

“Bueno, los arreglos de él en realidad ocupan un lugar muy rítmico, donde cada frase, cada instrumento tocaba un motivo, y ese motivo más el otro, más el otro, iban formando una especie de textura, literal araña, que toda junta generaba una cuestión muy rítmica muy fuerte, y sónica también.

Obviamente, porque cuando usás una orquesta tenés a disposición muchos colores.Así que sí, son totalmente unos arreglos que son muy baterísticos.”

¿Cómo fue trabajar con alguien que convirtió la batería en una parte central del lenguaje de The Police y dejó una marca tan fuerte en el mundo baterístico?

“Y bueno, a ver, yo no soy baterista, pero entiendo el legado que ha dejado a la batería y al mundo baterístico.

Fue una gran experiencia, más que nada porque es un amor de persona, es un tipo con mucho sentido del humor. Es un tipo que no se toma las cosas demasiado en serio.

Entonces se hace todo mucho más fácil, divertido e interesante. Haberlo conocido fue realmente muy grato.”